【導讀】1995年，可以說是日本RPG歷史上最輝煌的一年。勇者斗惡龍6、超時空之匙、幻想傳說、重裝機兵R、天地創(chuàng)造、風來的西林、圣劍傳說3、浪漫沙加3等一系列名作陸續(xù)發(fā)售，讓同時期的PS、SS兩臺次世代主機黯然無光。

而臺灣市場的一款《楓之舞》，在上述大作面前，絲毫不顯遜色!

我是2002年通關(guān)這款游戲的，當年閱歷尚淺，只是覺得挺不錯。而今年又重溫了一遍，這才發(fā)現(xiàn)，楓之舞是一款多么出色的作品!

畫面方面，游戲沿用了軒轅劍2的引擎。但戰(zhàn)斗畫面中，可以看到真實比例的主角背影。很多場景塑造得更為精美，可以說是同時期的SFC甚至是PS游戲也難以望其項背的!

音樂方面，質(zhì)量依舊挺高。旋律的優(yōu)秀足以彌補音質(zhì)的不足，很多曲子也被今后的軒轅劍系列反復沿用。。。

而游戲最讓我喜出望外的，則是世界觀、劇情、系統(tǒng)。

正因為楓之舞的世界觀，讓它在我心中的地位，遠高于仙劍。

游戲的背景是在2500多年前的戰(zhàn)國初期。那時的墨子、鬼谷子、魯班、孫臏、龐涓、蘇秦、張儀(這兩個都還是小孩子)都在游戲中有著不俗的表現(xiàn)。

而游戲虛構(gòu)的“機關(guān)人技術(shù)”，則是墨家的最高機密。當年，墨子、鬼谷子、魯班一起研究機關(guān)術(shù)，最終制造出了用老鼠作為“心臟”的機關(guān)人。但他們擔心這個技術(shù)被野心家利用，所以將其封塵，以避免生靈涂炭的悲劇。但鬼谷子昔日的弟子——蜀桑子，背叛了師門，決心要建造一個理想的世界。他動用了機關(guān)人技術(shù)，在各個諸侯國采取一系列行動。而主角一行，最終阻止了他的陰謀，并徹底銷毀了所有機關(guān)產(chǎn)物，將機關(guān)術(shù)在歷史上抹去。

這樣的世界觀，源于歷史，不同于歷史，最終又回歸歷史。

游戲的劇情，沒有仙劍1那樣波折、感人。但每一個角色的個性，實在是非常鮮明，超過了同時期的絕大多數(shù)日式RPG。主角鋪子徹是個外表瀟灑、武藝高超又機智幽默的年輕人。從他和很多NPC的對話中，可以感受到他瀟灑而幽默的一面。而女主角紋錦，則是一個天真浪漫的少女，經(jīng)常會做出不符合禮儀的事情，說出讓長輩尷尬的話語，但沒人會因此而生氣，反而會越發(fā)覺得她天真可愛。鸚鵡疾鵬，更是一只能言善辯的鳥，嘴上從來不吃虧，但只會說大話，色厲膽薄。師弟田衍，國產(chǎn)RPG史上最早的“屌絲”形象，各方面都沒啥本事，十分崇拜主角，對機關(guān)術(shù)非常感興趣(貌似拆壞過主角的很多東西=。=)，另外還有點八卦。上一代中的最終BOSS壺中仙，在這一代里居然以一個頭顱的形式登場，正好配上主角攜帶的機關(guān)人軀體。雖然是穩(wěn)健老者的形象，但一驚一乍的表情實在是頗有喜感，堪稱“表情帝”。

游戲中的劇情對話和NPC對話，雖然不是文言文，但也頗有古韻，可見文案是有一定語言功底的。而在十幾年后的云之遙中，劇情對話和NPC對話都像小孩子過家家一樣，完全沒有古韻，連臺灣偶像劇里的臺詞水平都不如，真心感覺像小學生寫的一般。

臺灣的游戲都是講究文化底蘊的，這一點和日式RPG截然不同。90年代日式RPG里的日本文化底蘊，無非就是一些道具、職業(yè)等元素罷了(比如菊一文字、忍者)，是日本文化中非常表層的東西。而楓之舞中隱含的中華文化之底蘊，則比同時期的日式RPG要深入得多，不僅畫面、道具、怪物都古香古色，還涉獵到了諸子百家的文化。(雖然游戲中大肆渲染的墨家文化未必就和歷史上完全一致)

比如某位NPC和主角的一番對話就頗為發(fā)人深省，大意如下：

NPC：“你是墨子的徒弟吧?聽說你們墨門崇尚簡樸，但你似乎很喜歡穿華麗的服飾”

主角：“哈哈，墨子老師的教誨，我也只是挑我喜歡的來學習”

NPC：“你老師聽到你這番話，豈不是要氣死”

主角：“當然不會。因為老師也都盡量挑我喜歡的東西來教”

NPC：“怎么可能”

主角：“老師說過，墨家的東西，如果連我這樣的人都不敢興趣，他還怎么推廣傳播?所以他力爭讓知識變得親民、有趣，能夠吸引更多的人來學習”

游戲中對墨家文化的塑造，并非僅僅通過墨子等人的言行來傳達，而是通過主角和NPC的一番對話，通過鑄石子開創(chuàng)的“庶人幫”的理念(表面上和強盜一樣搶劫過路的富商，但從不傷害他們，而是以平和的態(tài)度對他們曉之以理、動之以情，向他們傳播自己的理念)等各種形式來展現(xiàn)。這樣“立體化、多方位”的表現(xiàn)手法，實在是非常高明。

最后說說游戲的系統(tǒng)。基本上延續(xù)了軒轅劍2的捉怪&煉妖，但總感覺這系統(tǒng)實用性不大。經(jīng)常會碰到這種情況——你辛辛苦苦組合出的強大怪物，卻因為自己等級不夠而暫時無法煉化;而在寶箱里偶爾得到的怪物，卻比你無法煉化的那個怪物還要強!這樣就讓人玩得非常不爽，使煉妖系統(tǒng)的實用性大打折扣，尤其是在游戲前中期。

另外，城鎮(zhèn)里的NPC支線任務也非常奇葩，要你收集各種各樣的東西給他，來換他的禮物。物品的收集有多么繁瑣暫且不提，關(guān)鍵是，我方物品的攜帶數(shù)量有限制啊!平時都嫌身上的物品太多，一個都舍不得扔掉，如果還要做這些任務的話，真的要糾結(jié)死了。

此外，游戲的法寶系統(tǒng)也比前一作更加完善。平時可以裝備法寶，在每一場戰(zhàn)斗中積累法寶經(jīng)驗值，等法寶到達一定的等級時，在戰(zhàn)斗中可以起到各種各樣的作用。

總而言之，以游戲性而言，楓之舞可能也就是地球冒險2、天外魔境ZERO的水平。但在內(nèi)涵方面它超越了同時期絕大多數(shù)JRPG。1995年，MD上的中文RPG也開始嶄露頭角。但那些RPG和PC上的比起來，各方面都相差甚遠。所以臺灣的業(yè)界走向必然會是“拋棄主機，專注PC”，與日本分道揚鑣。